嘉莱省美术支会目前有24名女会员，多数是美术教师，在授课之余坚持创作。嘉莱报的一篇署名文章梳理了这一群体的创作现状，指出她们在展览和专业活动中的出现频率正在提高。

文章将胡氏春秋（Hồ Thị Xuân Thu）列为需要首先提及的人物。她属于较早一代画家，多年从事漆画并取得成绩，近年承担起连接与分享经验的作用，为年轻画家更深入接触这一材料创造条件。

在年轻一代中，梅氏金鸳（Mai Thị Kim Uyên）被视为突出面孔。除年度联展外，她已在胡志明市举办两次个人展：2023年的《Những cô nàng đỏng đảnh》和2025年的《Những vì sao trong đêm》。文章称，女性形象与内心生活、关于幸福、孤独和生活渴望的追问，逐渐成为她创作中的一条线索。

其他女画家处于不同阶段。黎氏金水（Lê Thị Kim Thúy）持续创作、积累作品，并计划在明年举办个人展；周氏爱云（Châu Thị Ái Vân）坚持漆画近十年，以水牛、风筝、儿童、花草和乡村记忆构建个人图像世界，目前正筹备首次个人展。

文章提到，从2025年波来古的《Về miền đất đỏ》、胡志明市的《Khoảng trời riêng》，到2026年在归仁举行的第30届中南部—西原地区美术展，女性画家的身影越来越多。阮原笔、周氏爱云、黎氏金水、潘氏翠凤、周氏宝燕等继续使用漆画，另一些画家则选择其他材料。

2026年7月举办的漆画技法与创作培训班汇集了嘉莱东西两区近20名画家，由河内画家陈朗（Trần Lãng）和胡氏春秋指导，女性比例很高。阮氏和协、阮氏金莺、阮氏贤、胡氏美幸等新面孔在活动后表示希望继续使用这一材料。

文章同时提出保留意见：现在说已经形成“嘉莱女性漆画流派”为时过早。作者认为，漆画中的朱砂、螺钿、金银、蛋壳与层层磨显的色彩容易吸引创作者，但技法之美并非终点，观众仍会追问作品中有什么真正独特而新鲜的东西。

作者还表示，不愿因为对方是女性就给予优待，也不愿把女画家默认与柔和、温婉等词绑定；值得期待的并非某种“女性美术”，而是彼此不同、足以区分开来的艺术个性。文章最后写道，下课之后、工作与家庭之外，她们仍回到漆画前，接受这种材料的缓慢与艰难。