嘉萊省美術支會目前有24名女會員，多數是美術教師，在授課之餘堅持創作。嘉萊報的一篇署名文章梳理了這一群體的創作現狀，指出她們在展覽和專業活動中的出現頻率正在提高。

文章將胡氏春秋（Hồ Thị Xuân Thu）列為需要首先提及的人物。她屬於較早一代畫家，多年從事漆畫並取得成績，近年承擔起連接與分享經驗的作用，為年輕畫家更深入接觸這一材料創造條件。

在年輕一代中，梅氏金鴛（Mai Thị Kim Uyên）被視為突出面孔。除年度聯展外，她已在胡志明市舉辦兩次個人展：2023年的《Những cô nàng đỏng đảnh》和2025年的《Những vì sao trong đêm》。文章稱，女性形象與內心生活、關於幸福、孤獨和生活渴望的追問，逐漸成為她創作中的一條線索。

其他女畫家處於不同階段。黎氏金水（Lê Thị Kim Thúy）持續創作、積累作品，並計劃在明年舉辦個人展；周氏愛雲（Châu Thị Ái Vân）堅持漆畫近十年，以水牛、風箏、兒童、花草和鄉村記憶構建個人圖像世界，目前正籌備首次個人展。

文章提到，從2025年波來古的《Về miền đất đỏ》、胡志明市的《Khoảng trời riêng》，到2026年在歸仁舉行的第30屆中南部—西原地區美術展，女性畫家的身影越來越多。阮原筆、周氏愛雲、黎氏金水、潘氏翠鳳、周氏寶燕等繼續使用漆畫，另一些畫家則選擇其他材料。

2026年7月舉辦的漆畫技法與創作培訓班彙集了嘉萊東西兩區近20名畫家，由河內畫家陳朗（Trần Lãng）和胡氏春秋指導，女性比例很高。阮氏和協、阮氏金鶯、阮氏賢、胡氏美幸等新面孔在活動後表示希望繼續使用這一材料。

文章同時提出保留意見：現在說已經形成“嘉萊女性漆畫流派”為時過早。作者認為，漆畫中的硃砂、螺鈿、金銀、蛋殼與層層磨顯的色彩容易吸引創作者，但技法之美並非終點，觀眾仍會追問作品中有什麼真正獨特而新鮮的東西。

作者還表示，不願因為對方是女性就給予優待，也不願把女畫家默認與柔和、溫婉等詞綁定；值得期待的並非某種“女性美術”，而是彼此不同、足以區分開來的藝術個性。文章最後寫道，下課之後、工作與家庭之外，她們仍回到漆畫前，接受這種材料的緩慢與艱難。