越南表演藝術引入3D與AI技術

技術進入越南表演藝術的背景

越南表演藝術領域近年逐步引入數字技術，虛擬現實、增強現實和3D投影等被用於傳統藝術形式的呈現。實景演出《北部精華》和《會安記憶》將現代技術與舞臺表演結合，成為吸引觀眾的文化旅遊產品。越南雜技聯合會則通過《山神水怪》和《奇宴——奇妙盛宴》等節目，把3D投影、水舞臺、燈光和音樂納入創作，試圖以新技術拓展舞臺敘事空間。

《山神水怪》的3D投影實踐

《山神水怪》於9月25日亮相，取材於山精水精傳說，在雜技技巧之外結合3D投影、水舞臺、燈光和音樂，讓影像與效果參與推動情節和情緒。越南雜技聯合會主席宋全勝表示，技術改變了編排思維，從單純播放畫面轉向組織整個演出空間；與20年前同一題材的編排相比，這一版本藉助技術形成視覺突破，但雜技的難度、演員的膽識和多年訓練仍是吸引觀眾的核心。技術合作方VietArt負責人阮德光介紹，團隊為這出戲投入四個月準備圖形以及全景投影、地面投影和激光方案。

演出效果與票務變化

據越南雜技聯合會統計，《山神水怪》演出十餘場後，擁有1200多個座位的中央雜技院持續滿座，觀眾以年輕人居多。票務方面，VTC Cloud與越南雜技聯合會合作開展在線售票，觀眾可提前購票、支付和選座。VTC方面表示，許多工作日場次上座率超過90%，週末場次接近滿座。

不同藝術門類的取捨

技術並非在所有舞臺形式中都以同一方式使用。越南木偶劇院院長阮進勇指出，木偶體積小、動作細膩，過大的投影畫面或過強的效果容易壓過木偶本身，技術參數需要合理計算。該劇院多數劇場約200個座位，最大劇場約300個座位，接待能力有限；水上木偶演出環境潮溼、場次密集，燈光設備容易損壞，維護和更換成本隨之增加。河內劇院院長、人民藝術家忠孝則介紹，該劇院在2019年修繕時安裝旋轉和升降舞臺系統，兩個同心圓直徑約8米和3米，可反向旋轉，中間小舞臺可升降約70至80釐米，團隊與機械人員配合近一年進行試驗和調整。

AI進入話劇舞臺與當前制約

河內劇院在《還劍傳說》中與導演凱英及技術單位合作，把人工智能生成的圖像與現場表演結合，用於擴展戰爭場面、黎利救主和還劍傳說等場景的呈現。忠孝同時提醒，現代方案須服從統一的編排構思，尊重舞臺的寫意傳統和節奏，不能以場面宏大作為藝術效果的標準，並建議建立服飾、甲冑、旗幟、建築等文化歷史數據系統，供創作團隊查證。演員方面，人民藝術家秋香表示，在《山神水怪》和《奇宴——奇妙盛宴》中，演員需要適應新的燈光、影像和舞臺運動；高空節目中的投影光可能形成暗區，影響視線和心理，與技術部門的配合對安全十分重要。目前，各藝術單位應用數字技術仍面臨經費有限、設備不配套、基礎設施不足和技術開發能力有限等困難，社會化機制尚不足以推動企業與藝術單位長期合作。