據《青年報》報道，越南版權局局長陳黃（文化體育旅遊部）表示，數字音樂管理存在重大漏洞，藝術家的知識產權被中介機構變成“印鈔機”，未經創作者同意牟利。

影響投資環境和國家聲譽

* 請問先生，長期以來知識產權和版權侵權行為令人頭痛，如今隨著技術特別是人工智能的發展，問題是否更加嚴重？

—過去侵權行為主要是盜版光盤、盜版書籍或小範圍未經授權使用作品。但現在侵權行為已轉向數字環境，規模和複雜性更大。令人擔憂的是，許多侵權行為不再是自發的，而是演變成有組織的非法商業模式。這嚴重扭曲了市場，造成巨大的經濟損失。長期的版權侵權還影響投資環境和國家聲譽。國際企業在投資數字內容、娛樂或技術市場前通常非常關注知識產權保護水平。如果知識產權執法不力，越南將難以吸引大型創意產業和數字經濟項目。

* 在此背景下，政府總理關於打擊、阻止和處理知識產權侵權行為的電令是否體現瞭解決版權侵權的巨大政治決心？

—沒錯。政府總理第38/CĐ-TTg號電令要求集中指導實施打擊、阻止和處理知識產權侵權行為的措施，可視為政府恢復越南知識產權和版權秩序的強烈政治信號。值得注意的是，本次指導精神並非短期行動，而是強調各部門、執法機構和地方政府之間堅決、持續和協調的執行要求。多年來，越南建立了相對完善的知識產權法律體系，但最大弱點在於執法環節。此次電令的重要意義在於將信息從“鼓勵遵守”轉向“堅決處理”。特別是強調各部委和地方的責任，表明方法正朝著跨部門和更實質的方向轉變。總之，政府總理的指示是越南希望建立健康發展的內容市場和創意產業、切實保護創作者權益的重要一步。

BH媒體與越南數字音樂管理中的重大漏洞

* 公安部調查警察機關近日對BH媒體、西貢雲（浪跡天涯系列演出製作單位）、露露羅拉、1900集團和歌壇傳奇等單位以“侵犯著作權及相關權”罪提起公訴，一些人還不清楚這些單位是如何侵犯版權的？

—此案揭露了數字空間音樂版權牟利的供應鏈。這些單位的侵權行為形成閉環，利用跨境平臺（如YouTube Content ID）的技術漏洞搶佔數字音樂收益。對於演出組織單位（如浪跡天涯、露露羅拉），侵權模式始於現場音樂會。這些單位一次性購買版權，卻永久利用。他們僅向原創作者（作曲家）申請許可並支付一次性演出費用。但他們未經原創作者或相關權利人（歌手、樂手）同意或長期利潤分成協議，擅自錄製、拍攝、編輯並複製音樂會的全部表演內容。隨後，他們不是內部流通，而是將這些錄音錄像賣給傳媒技術公司（如BH媒體）以放上網牟利。而BH媒體充當“技術環節”，將非法收購的錄音轉化為互聯網上的反向排他工具。具體而言，他們利用YouTube Content ID的漏洞——即YouTube自動算法優先為已註冊Content ID標識的人提供“版權打擊”權利。該系統通常僅識別錄音權（特定音頻部分），無法自動區分原創作者（創作旋律和歌詞的人）。BH媒體還超範圍註冊Content ID。他們從演出中獲得少量錄音授權或收購，卻在YouTube上註冊更為廣泛的版權。然後，BH媒體通過自動掃描機制對原主進行“反向版權打擊”，舉報侵權、攔截或自動將匹配音頻視頻的廣告收入轉入自己賬戶。這導致即使原創作曲家（如作曲家江松、阮文鍾）將自己創作的歌曲上傳YouTube，也會被BH媒體“版權打擊”並侵佔收益。

* 這些單位長期以來的違規行為反映了當前版權侵權中的什麼問題？

—此案揭露了越南數字音樂管理中的重大漏洞，藝術家的知識產權被技術中介機構變成“印鈔機”，未經創作者同意牟利。

* 在此類案件中，技術平臺和中介企業應承擔何種反侵權責任？

—技術平臺和中介企業需承擔更高責任。在數字時代，平臺不能僅從流量中獲益而置身版權事務之外。平臺應主動應用侵權內容識別技術；透明下架機制；公平分享收入；與職能部門和權利人快速協作。在許多國家，平臺責任是決定反侵權效果的關鍵因素。

* 請問先生，長期以來不少版權主體因流程漫長、損失難以證明而不願起訴或反映侵權。如何解決？

—版權局需研究快速受理機制、在線處理、加強行業調解和仲裁，同時明確數字環境下損失認定和賠償責任的指導。版權管理機關必須採取措施提高執法效率，處理著作權相關侵權。

作曲家感到安心創作

據《青年報》報道，作曲家阮文鐘錶示，他對被竊取智力和利潤早已習以為常。他說：“法律介入處理版權侵權案件對我來說是一個可喜的信號。我很高興作曲家、作者受到著作權保護，版權得到更多尊重，竊取智力者將受到嚴懲。今後我們創作者會更安心從事創作。”阮文鍾還表示，除BH媒體等被起訴的單位外，還有許多單位存在版權侵權行為尚未處理。“我們也在等待這起起訴案件如何審理，受害者如何獲得賠償，是否會追繳。我們希望從此著作權保護能做得更好。”