越南改良剧与喜剧艺人红娥年轻时外形出众、嗓音清亮，但同辈中不乏Út Bạch Lan、Thanh Nga、Thanh Thanh Hoa、Lệ Thủy、Bạch Tuyết、Mỹ Châu、Phượng Liên等知名女伶，她因此多演配角。青年报的回顾文章指出，这些配角虽非主角，却常成为整出戏的亮点，展现她不容忽视的表演才能。

红娥最具代表性的反派角色之一，是改良剧《孽债》（Duyên kiếp）中的婆婆。剧中媳妇由优秀艺人Thoại Mỹ饰演，两人配合默契，使媳妇一角更加突出。红娥饰演的富家婆婆衣着光鲜，声音尖利，动辄斥骂，翻眼、戳媳妇额头、揪头发、动手殴打，形象凶狠冷酷。

这一角色因媳妇未能生育而替儿子娶妾，又因误解与偏心虐待媳妇。文章认为，红娥借这个人物刻画出封建末期重男轻女、视媳妇为依附者、执意要嫡孙传宗接代的社会阶段，其待人方式已到不近人情的地步。每次该剧落幕，观众会涌向舞台痛骂“她”，小孩甚至追着扔石头；红娥却笑说，听到观众骂反而高兴，说明自己演得到位，有时刚开幕就有人喊着赶她下台。

另一个令文章称道的反派角色，是改良剧《目犍连》（Mục Kiền Liên）中的Thanh Đề。这个人物起初仍有虔诚之心，仔细挑拣干净好米供奉三宝，但因部分出家人待她不够体贴而心生怨恨，后来以狗肉包子供佛作为报复，死后堕入地狱受尽苦楚，最终由儿子目犍连以盂兰法事救母。红娥从恭敬周到演到委屈、怨恨与贪嗔，使Thanh Đề既可憐又可责，并非单一扁平的恶人。

在《糝粙》（Tấm Cám）中，红娥饰演的母女Cám是“反派谐角”的代表。她的土声带 đồng 音色，压低时颤动人，扬起时又尖利、滑稽，有时令人发毛。文章说，这对母女同样作恶，却不同于《孽债》婆婆的狠毒，而是带有民间色彩、憨态可掬，制造出讨喜的笑声；红娥刚瞪眼鼓腮，转眼又换成呆傻神情，刚跺脚叫喊，随即又天真诙谐，观众笑个不停，最后似乎难以真正讨厌Cám母。

被问及为何演反派如此成功，红娥回答，身边从不缺可供参考的人物原型，她拿来学习、研究再加以变化。文章提到她曾在平民劳动社区居住多年，有机会观察性格与处事方式各异的人，这些形象可能成为她表演的素材，因此带有平民色彩的反派常是她的强项：人物可以吵闹凶悍，仍保有柔软、令人同情的一面，这种交织形成她表演的独特韵味。