越南改良劇與喜劇藝人紅娥年輕時外形出眾、嗓音清亮，但同輩中不乏Út Bạch Lan、Thanh Nga、Thanh Thanh Hoa、Lệ Thủy、Bạch Tuyết、Mỹ Châu、Phượng Liên等知名女伶，她因此多演配角。青年報的回顧文章指出，這些配角雖非主角，卻常成為整齣戲的亮點，展現她不容忽視的表演才能。

紅娥最具代表性的反派角色之一，是改良劇《孽債》（Duyên kiếp）中的婆婆。劇中媳婦由優秀藝人Thoại Mỹ飾演，兩人配合默契，使媳婦一角更加突出。紅娥飾演的富家婆婆衣著光鮮，聲音尖利，動輒斥罵，翻眼、戳媳婦額頭、揪頭髮、動手毆打，形象兇狠冷酷。

這一角色因媳婦未能生育而替兒子娶妾，又因誤解與偏心虐待媳婦。文章認為，紅娥借這個人物刻畫出封建末期重男輕女、視媳婦為依附者、執意要嫡孫傳宗接代的社會階段，其待人方式已到不近人情的地步。每次該劇落幕，觀眾會湧向舞臺痛罵“她”，小孩甚至追著扔石頭；紅娥卻笑說，聽到觀眾罵反而高興，說明自己演得到位，有時剛開幕就有人喊著趕她下臺。

另一個令文章稱道的反派角色，是改良劇《目犍連》（Mục Kiền Liên）中的Thanh Đề。這個人物起初仍有虔誠之心，仔細挑揀乾淨好米供奉三寶，但因部分出家人待她不夠體貼而心生怨恨，後來以狗肉包子供佛作為報復，死後墮入地獄受盡苦楚，最終由兒子目犍連以盂蘭法事救母。紅娥從恭敬周到演到委屈、怨恨與貪嗔，使Thanh Đề既可憐又可責，並非單一扁平的惡人。

在《糝粙》（Tấm Cám）中，紅娥飾演的母女Cám是“反派諧角”的代表。她的土聲帶 đồng 音色，壓低時顫動人，揚起時又尖利、滑稽，有時令人發毛。文章說，這對母女同樣作惡，卻不同於《孽債》婆婆的狠毒，而是帶有民間色彩、憨態可掬，製造出討喜的笑聲；紅娥剛瞪眼鼓腮，轉眼又換成呆傻神情，剛跺腳叫喊，隨即又天真詼諧，觀眾笑個不停，最後似乎難以真正討厭Cám母。

被問及為何演反派如此成功，紅娥回答，身邊從不缺可供參考的人物原型，她拿來學習、研究再加以變化。文章提到她曾在平民勞動社區居住多年，有機會觀察性格與處事方式各異的人，這些形象可能成為她表演的素材，因此帶有平民色彩的反派常是她的強項：人物可以吵鬧兇悍，仍保有柔軟、令人同情的一面，這種交織形成她表演的獨特韻味。